聆聽芭蕾與花開的聲身體疲勞要吃什麼音——拉夫連季·佈魯尼的中國之行



展覽現場 梅松松攝

《紫丁香花》,佈面油彩 保利藝術博物館供圖

《白色》,佈面油彩 保利藝術博物館供圖

俄羅斯藝術傢拉夫連季·佈魯尼的個展“芭蕾·花開,到中國之路”日前在北京保利藝術博物館開幕,100件油畫、水彩、木炭畫、素描等作品集中亮相。

佈魯尼為此次展覽創作瞭名為“到中國之路”的作品:兩位背向觀眾的女芭蕾舞者,其中央為巨幅的花卉道路,既讓觀者看到瞭佈魯尼最擅長的兩類題材,同時又以藝術的手法,塑造出有形與無形的去往中國的道路,這條通往中國的“藝術之路”,也成為新時期中俄之間文化藝術交往的又一見證。

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19世紀初的一天,當法國的藝術傢們正癡迷於新古典主義、浪漫主義繪畫創作之際,其近鄰瑞士的一位米蘭學院成員,卻帶著傢眷踏上瞭東行之旅。在遙遠的俄羅斯皇宮裡,沙皇已經做好瞭迎接他的準備。這位遠離故土的藝術傢就是拉夫連季·佈魯尼的先祖安東尼奧·巴羅菲奧·佈魯尼,他的傢族此前已在瑞士生活瞭三個多世紀。

安東尼奧·佈魯尼後來成為俄羅斯皇傢藝術學院的院士,終其一生為聖彼得堡皇傢宮殿創作繪畫與雕塑,將西歐藝術播撒於東歐平原。在他之後,傢族裡不斷湧現出繼承藝術傳統的名人。作為後人,拉夫連季·佈魯尼曾在俄羅斯最有名的蘇裡科夫美院學習,後投在德國著名繪畫大師尤努斯·卡裡莫夫門下。到他這一代,其傢族已走過五百餘年,歷經19代人。

拉夫連季·佈魯尼把傢族的榮耀和輝煌帶入瞭21世紀。“我一直秉承著盡量做到最好的做事方式,我不極力想要超過我的祖父與曾祖父,因為對於我來說他們永遠是最好的,我隻做對他們來說我應該做的事。”他所說的“該做之事”,就是用熱情與真摯堅持不懈地尋找藝術之美、生命之美,這成就瞭他筆下的花與芭蕾舞者。

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拉夫連季·佈魯尼曾經追逐於藝術時尚,既癡迷過前衛藝術,也曾沉醉於現代藝術的創作。無論是學習哪種藝術流派,還是運用何種創作手法,他一直在藝術實踐中探尋著美的真諦。

2000年,在一幅近2米長的巨幅作品中,他嘗試用裸體與花朵交錯,並借助於放大的手法展示巨大花朵的細節,盛開的花朵如真如幻,給人以美的遐想。從此,佈魯尼對花朵與芭蕾舞者的創作實踐一發而不可收。談及對此類創作的初衷,他的看法是“藝術不應該太復雜,女人和花朵是最著名的塵世之美,對於美的繪畫主題的選擇,女人和花朵或許是最簡單的。但是這個簡單背後是不平凡的,應該值得一生去實踐”。

如果你看過佈魯尼筆下的巨大花朵,相信一定會被那強烈的視覺效果所震撼。他用一種微觀的視角,放大瞭平日被我們疏忽掉的真實與細節。畫傢坦言,他所畫的花卉,其實畫面早已不是具體的形狀,鮮艷的色彩、誇張的造型、強烈的對比以及自由奔放的組合等,成為他借花傳遞感情的一個路徑。他筆下的花卉沒有17世紀小荷蘭畫派中不厭其煩的精致細節,色彩的純澈也不比印象派畫作中對斑斕自然光色的執著追求,隻有堅定的筆觸以及大膽的用色,給觀者營造出頗富觀感的藝術體驗。觀看他作品的人,仿佛可以看到畫傢一筆一畫的作畫過程,畫傢的立意、情思躍然於畫佈上那碩大的花頭或飽滿鬱鬱的花叢之中,透過巨大的花頭,仿佛聽到瞭花開的聲音。

有人評價佈魯尼的大型花卉,不是單純對花卉物像的描繪,而是組成畫傢內心世界圖畫的原子與微粒。在百花綻放的那一刻,畫傢實踐著他對心中之花的理解。

如果說佈魯尼筆下的百花是相對靜態的美,那展現芭蕾舞者的作品則是他對舞蹈元素與運動之美的傳達。用他自己的話講,女芭蕾舞者是贊美女性優雅體態和女性魅力的延續。“她們有著別樣的優美動作和不一樣的美,她們的動作就像一幅幅圖畫”。

畫傢直言“芭蕾舞演員的創作其實非常難,芭蕾舞演員在動態的跳舞中其實也是傳達出一種美麗的概念,而要把這一刻的情感表達出來,這是非常有難度的。”這不禁讓人聯想到19世紀最偉大的雕塑大師羅丹,在他的工作室裡,常常可以看到一群舞者自由舞動的身影,羅丹穿梭其間,用畫筆快速將其看到的運動之美速寫下來,為創作具有動感的立體雕塑作藝術積淀。

佈魯尼創作的芭蕾舞者,往往以輕盈的筆調完成,無論是油畫、素描、水彩,都流露出畫傢所賦予畫作的詩意與超凡脫俗,畫中人總是給人以“欲動”之感,瞬間的藝術定格,並不會幹擾觀者對畫中芭蕾舞者突然迸發出張力的聯想,每一個停止的瞬間都蘊藏著出其不意的變幻。欣賞他筆下的女芭蕾舞者,不僅是欣賞女性身姿的柔美,由畫中人營造的畫面氣氛、音樂韻律,才是佈魯尼用心傳遞的關鍵。

回眸歷史,19世紀俄國的巡回畫派藝術曾對近現代中國的油畫藝術影響頗重,以至於給中國人留下瞭俄羅斯藝術的既定印象。而拉夫連季·佈魯尼的此次中國之行,通過花與女芭蕾舞者,畫傢用飽含熱情的畫筆,將他對當代藝術的理解化作鮮艷的色彩、明快的節奏、富有詩意的舞姿,為中國觀眾呈現瞭有別於以往印象的俄羅斯繪畫,展現瞭俄羅斯當代藝術的面貌。梅松松

[責任編輯:郝魁府]

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